下一個張國榮在哪裏
眼前一亮●林奕華專欄●南方都市報
這個問題的答案似乎叫“永不”，因為它忘記了要長出像張國榮那樣的一株花，就是需再上世紀80年代的陽光和水分。沒有那時代的環境和氣候，香港不可能出現一個張國榮。所以，在懷念哥哥的時候，不同的80年代記憶就如一幅大拼圖被分拆開來散失在不同人的腦海裏。
縱然《霸王別姬》、《阿飛正傳》、《春光乍泄》這三部張氏經典都在90年代才面世，但王家衛與陳凱歌的個人情懷怎麼結算都是一句話：世界是過去的更美的。甚至可以說，港產片拍到今天———或到了今天竟發現這條道路很難走下去———也是因為我們的電影一直都在消費昨天、經營昨天。近期例子莫過於周星馳的《長江7號》。冷眼看著銀幕上的情節、笑點、溫馨、傷感，無一不是似曾相識———是周星馳在懷周星馳的舊。陳可辛的《投名狀》很火，不過它的意念還是來自張徹的《刺馬》。然後，大家都在等著看馮德倫怎樣拍《英雄本色》———不，不是張國榮周潤發狄龍版本的重拍，卻是1960年代的龍剛蕭芳芳謝賢版本。
當我們不得不接受香港自80年代後已沒有出過巨星的事實，張國榮的“不在”讓我們更看清楚“明星”必須擁有重要條件：他要使人看見“未來”(欲望)與“過去”(情懷)，他就是不能讓“現在”(現實)跟我們面對面———太真實而容不下幻想的鏡子，又怎能吸引人站到它面前去“看”自己？
今天多少人感傷張國榮的早逝，即使他們根本不是張的同代人———或，正由於他們是在電視或戲院裏一次又一次看著不老的張國榮長大，本來的“懷舊”卻變成另一種“想像”。情形就像詹姆斯。迪恩———毋須活過他所在的那個時代而只需認同他的抑悶、孤獨、反叛，我們便好像經歷過他所經歷的一切。是過去了的時代給予大多數人一種心情上的保障(說是消費上的保障也無不可)，一如花錢買東西時名牌帶來的安全感———沿著別人的足印走出自己的喜怒哀樂，到底比毫無方向隻身上路有安全感。
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